Castman Hendrix Sound

・パッシブピックアップに使うキャパシターはトーン、ボリュームフルであってもなんでこんなにサウンドが変化するのでしょうか？　登場するのが、アクティブ素子を持たない磁石とコイルの前を横切る磁性体（弦）によって発生したか細くも頼りない信号が対象だからで、こういう状態→極わずかな電圧の変化が発現しているだけで電流は本当に小さい→信号自体のハイインピーダンス領域に加えてパーツ間の静電容量も複雑に作用しての出来事だからです。信号は頼りないため、配線材、ハンダ、端子、キャパシター、ポット、外来ノイズなど色々な要素でも音が変化します。

ギターアンプのレストアや改造でお世話になっているのがノースカロライナ州のMojotone社。ここのマスタードレプリカキャパシターのサウンドは素晴らしいの一言です。いつも言っていますように、ギターの美味しいところ以外は出さずに擦れたハスキーなトーンを出してくれます。今回のヒヤリングでも絶品の擦れ具合でした。一説に、ココのキャパシターはドイツのTAD社のキャパシターと同じ製品なんだそうです。ドル建てで買うかユーロ建てで買うか？TADの方が他のパーツ類の品数があるので使い分けています。


・最後が大枚はたいたジュピターコンデンサ0.022μF。これは高域の出方が頭一つ以上抜け出ていますね！デジマート地下実験室の評価通りのハイヌケ感でフロントPUフルハム時のアタックもハッキリと出ます高いだけのことはある。


・というわけで、ヒヤリングの結果トーン用は歪みサウンド対決での決選投票へ。
ところで、極性の無いフィルムキャパシターやオイルペーパーキャパシターでも左右電極を繋ぎ変えると驚くほど音が変わるのを知っていますか？　これはフイルムでもハーメチックシールドのオイルペーパーでも誘電体の巻きはじめ、巻き終わりでの電極接続に差が出るためで、オイルキャパシターでは特に顕著です。ギター用途では繋ぎ変えると音が前に出てくるように感じるのと、逆では少し引っ込むが広がり感は上といった感じに聞こえますどちらを選ぶかはお好みで。


・2階の歪の得意なアンプ群で、、、久しぶりにVHTの45Ｗを弾きましたがこのアンプは本当に素晴らしいサウンドですね,ClassAではザクザク、ギャリギャリのアーシーでワイルドなトーン、ClassABではうって変わりモダンでシャープなサウンド。


・結局は、新規購入したという事もありますがジュピターでしばらく行こうと決めて配線しました。ジュピター0.022では少し中抜けしてミッドが引っ込むのも今回の趣向に合いました。MOJOTONEはミッドハイが前に出て音も大きくなります。


・ひょうたんからコマ～そうだ！と閃いて、SOLDANO-YAMAHA T50CのV2部分の丁度歪み発生回路のカップリング部分にMOJOTONEのキャパシタを移植しました。純正はイリノイキャパシターだったのを→フィリップスマスタード→MOJOTONEと変えてみました。


・最後に、コントロールキャビティー内部とカバー裏のシールドをアース電位と切り離してアースから浮かせてトレモロハンガーのアースポイントをポットの裏面に変更しました。これでチリチリとしたエアー感溢れる倍音が出てきました。マホガニーが本来持っているミッドハイが充分に出ていると思います。これにてひとまず完成　さほどの費用もかけず色々と工夫することで自分好みのサウンドにすることができました。

大昔、ドータイトという導電塗料をピックアップキャビティ内に塗りアースと同電位にする改造が流行りましたが音が変わってしまうため苦手でした。同様に、3Ｓシングルのミドルを逆巻逆磁極のセットもハーフ時のエアー感が減り苦手です。エレキギターはキャビティー空間をシールディングする？しない？や、ピックガードの材質を変えるだけでも音が大きく変わります。エフェクターやギターアンプもケースの筐体の材質や大きさ、厚みで変化しますし、アンプではシャーシの音！という表現があるほどです。なにもチープな素材が悪いと言うのではなくそれぞれに固有の”音”が存在しますのでそれを使い分ければ良いと思います。

たとえばギターアンプのシャーシを鉄工所に頼んで鉄の3ミリ厚で曲げ加工で作ってもらったとします。それに穴開け加工などを済ませたのちメッキ屋でメッキ加工してもらう！メッキひとつとってもニッケルメッキ、クロームメッキ、無電解ニッケルメッキ、その他色々あってそれぞれに音も変化するので真に奥が深い世界なのであります。まぁ、アマチュアこそコストや時間の制限はないわけですからそういう所に拘って作れたら究極ですね！

・それでは最初にボリュームに並列に入るハイパス用キャパシターを選別しましょう。シルバードマイカ（ディップ形状）でメーカーはCornell , Dubilier , Cde , Sangamo , Soshin(双信電機）等の手持ちがあります。マイカ（雲母）を誘電体にして電極に銀を蒸着した構造のコンデンサでセラミックコンデンサなどと同じく高い周波数でも使えます。音はセラミックに比べて奥行き感というかエアー感が出る感じです。


・聴き比べの前から予想していた通り,　結論から先に書きますとこれはもうフリーダム採用のキャパシターから変えた瞬間に音が激しく変化しました。色々メーカーがあり、それぞれに個性はありますが、ズバリ！双信電機（SOSHIN)のコンデンサが世界最強、世界最高音質です。Marshallやその他のアンプでも音の良さでさんざん使わせてもらいました。ギターでも絶品の枯れ具合、倍音ジョリンジョリン感とふくらみというか奥行が出てきます。他のブランドのものは全くSOSHIN双信電機製には及びません。やっぱり流石です。値はフルハム使用でヴォリュームを絞って行った時のミッドハイの残り具合から330pFがベスト。250pは細く、500ｐは少しモッサリ、1000ｐだともうヴォリュームのカーブがおかしくなりだします。とにかく双信はサウンドが絶品、やっぱりやってみて良かったと実感。


※これは、双信電機の1000ｐFをマーシャルのトーンスタック、Trebleコントロール部分に通常500pFのところをヒヤリングで1000ｐＦ
にして、NFB量と両方でサウンドをコントロールしているところです。この時も他のブランド品では太刀打ちできませんでした。


・続いてトーン用キャパシター、今回は高域のレンジ感を広げるという事でしたから、デジマート地下実験室を参考にして見るからに高級で良い音しそうな、実際に高かった(笑)Astron AM ジュピター0.022μＦという奴を大枚はたいて買ってきました。あとは、これもまたアンプの方では絶品のMOJOTONE製、日本橋で売っているパナソニック製、東一オイルペーパーキャパシター、オランダ製フィリップスマスタード、sozoマスタードレプリカ等を用意しました。


・値は高域の色付けという観点から0.022μFに統一して行います。mojotoneのオイルペーパーキャパシターは0.047しか手持ちがないので直列に配線して0.0235≒0.024で弾いてみます。ここのブランドのはとにかくエレキギターの美味しい帯域を出すのが上手い！フルハムだともう一押し派手さが欲しいかな、ということでシングルコイルには絶品なので03年のホワイトメイプルストラトに移植しました。


・フィリップスマスタードとSOZOマスタードレプリカ、sozoはこのタイプは最初期モデルでこれといった個性が感じられず可もなく不可もなくといった感じ、フィリップスマスタードはアンプではジャリっとした心地良い余韻、ギターではもう少し押し出し感が欲しいかな。


・東一のオイルペーパー、これは以前、アメリカンデラックスストラトキャスターのFender SCN （サマリウムコバルト） Noiseless ピックアップに艶を与えるために買った物。サマリウムコバルトマグネットもアルニコⅡ等と同じように高域が削がれる傾向にあるんです。Fender SCNがもしあのノイズの無さのままピュアなシングルコイルサウンドを出せていたならば大ベストセラーになっていたはず。美味しい帯域が削がれていたのは残念でしたが東一やスプラグのハーメチックシールドのオイルペーパで0.022μＦを使うと美味しい高域が蘇るのです。ただし、スプラグは耐圧が100Ｖの低い物がベストでした。　あ～それで東一、これもシングル向きかな。
というわけで、長くなりますので次回に続く、、、色んな極秘ノウハウを伝授しますよ～

・広島、大阪、名古屋、東京と方々の楽器屋さんで色んなギターを弾かせてもらって感じたことは日本製のハイエンドギターの完成度はもはや世界一なのではないかという事でした。ユーザーの私たちの方も有名無名にかかわらず良いものは良いと見極めて個人ビルダーなりチームビルダーなりにアクセスできるのも良い時代になったと感じます。

さて、ハイブリッドハンバッカーについて、こちらはニュータイプのパワーアップバージョンです。どれくらいの出力なのかの目安としてDCR=直流抵抗値を測ってみました。
〇ネックピックアップ　ハムバッカー16.97kΩ　タップ8.55ｋΩ
〇ミドルピックアップ　シングル　　　 8.37ｋΩ
〇ブリッジピックアップ ハムバッカー17.84ｋΩ　タップ8.92ｋΩ
一般的にヴィンテージ系8ｋ～9ｋ、パワー系14ｋ前後ですから巻き数だけで言うとハイパワー系です。
サウンドの方は最近のディマジオやダンカンなどが造るハイパワー系の様な個性的なドンシャリ系ではなくて、コイルの巻き数に比例してミッドローが張り出してくる昔のディマジオ（デュアルサウンドやファットストラト）のように感じます。タップコントロールを絞っていくとそのミッドローの張り出しが徐々に薄れて行くのが分かります。

ハムでもタップでも傾向としてミドル付近の実音がよく前に出るのですがその実音にまとわりつくような倍音感に乏しい。これはネックのアリミゾで若干コントロールできますが、もっと実音の2逓倍、3逓倍といった香り付けというかアンビエンスが無いと弾き切るのがしんどく感じます。セイモアダンカンのJBが爆発的に売れたのは中低域の解像度にプラスして華やかな倍音が豊富で初心者にも実力以上の満足感が得られるというのが理由の一つでした。玄人受けするリンディーフレイリンの場合はビンテージ独特の擦れ感を出しつつもアンサンブルで埋もれないパワーとヌケを両立しています。ディマジオは大昔とは打って変わり、いまはハイパワー系でもマグネットなどを工夫して独特の高域と締まったローを演出しています。

個人的には、フルハムバッカーの状態で、アタックに纏わり付くチリチリした倍音と暴れ感、アタック直後の中域の適度なコンプレッションとタイトな低域、それに続くスィートなハーモニクスを伴ったロングサスティーンこれが理想のピックアップです。リアピックアップはこれに近いニュアンスが出せています。ミドルはボリュームを少し絞ると擦れ感が出てきて良い感じです。フロントピックアップはアタックがもっと前に出て欲しいなと感じます。ここはこれだけパワーがあるとアルニコでは難しいのでは？思い切ってセラミックの方が埋もれなくて良いのではないかと感じました。


・そこで、1か月弾いてみて、自分好みのピックアップニュアンスにするのには2つあるキャパシターを色々と替えてみるのが一番お手軽で試しやすいのではないかと考えました。そういう、聴き比べに最もふさわしいアンプがMARSHALL 100Wです。極めて非現代的で出せるのはオールドマーシャルのあの音1種類だけという潔さですが、これの中くらいのボリュームで弾くクランチサウンドはキャパシターの個体差を物凄く解りやすく表現してくれるのです。


・キャパシターはトーン用とハイパス用の2種類。今回分かったことは、特にハイパス用のシルバードマイカキャパシターがボリュームフルテンでも大きく倍音構成にかかわっているという事でした。


・先ずは、アンプでもギターでもキャパシター選別時用の鰐口リードをハンダで配線しておきます。そして、ハイドラに元々装着されている日通工FPD2 0.033μとシルバードマイカ（袋入りでよく売っているブランド不明？）250Ｐをセットしてしばらく弾いておきます。この鰐口リード配線時の注意点として、通常の部品をきちんとハンダで配線した時に比べると若干シャリシャリ、した感じに聞こえるためそれを考慮して進めて行きます。この、日通工0.033もシングルモード時で少し絞った時の残り具合が絶妙で良い感じです。

・3Sモード、シングルコイルのフロントにして’71 Marshallにインプットするとやっぱりあの人の曲が弾きたくなります。どんなギターをインプットしてもあの音にしか成らないという偉大なアンプ！今回はハムのギターという事もあってZEP永遠の～も、あの時のアンプも71年製なんですね。


・ボディーバックをホンジュラスマホガニーにした一番の理由は単音で弾いた時の音の密度が断然高いからです。指板をバーズアイメイプルにしなかった理由は次にまたどこかの工房にオーダーするギターはきっとバーズアイの貼りメイプルになるのでは？と思ったからです(笑)　アルダーボディのメイプル指板ストラトはもう素晴らしいのを2本も所有しているのでというのもありますが、いつもとは違った方向性でハイパーな1台を作ろうと思いました。

ダンカンストラトDS200R(ESP製造）は今まで所有したアルダーボディ、ローズ指板ストラトではベストの出来で材料、仕上がり共に素晴らしいものでした。そこで、当初はダンカンと同じホンジュラスローズの美しい杢が出た指板でと考えていましたがやっぱり最高峰の物を作ろうという事で倉庫の奥地から発掘してもらった秘蔵のハカランダ8枚とホンジュラス2枚、マダガスカル2枚、アマゾン2枚の中から1枚を選ばせてもらいました。材の事など素人には分かりませんが、ハカランダの8枚はどれもみなガラスのように硬く締まっており上質であるという事でしたので見た目の一番派手なのを選びました。

トップの杢はできるだけランダムでワイルドな杢が出ている物をリクエストして何枚かの中から選ばせてもらいました。所謂、整然とした規則的なチューブやバブル、地割れみたいなのは苦手でした。ブックマッチに割る前の画像でしたがどんなになるんだろうと？


・出来上がりは正に北極圏の夜空から降るオーロラの様な仕上がりで、左ツノ周辺の折り重なった杢なんかは何度眺めても見飽きないですね、素晴らしい木取りだと思います。トップのメイプルの厚みは5mmでバックのマホガニーが40mmです。エルボのところのカーブは熱で曲げていって貼るんだそうです。　フレットはアタックの発音が鮮やかでほとんど減ることの無いSPEEDです。


・ピックアップはセンターにクリームを持って来たかったのでフロントとリアの配色をリバースで作って貰いました。COOLです！
ブリッジはVS100Nの強烈に伸びるサスティーン！ボディー平行フローティングですが本当にどこまでも伸びますね。アップダウン幅も大きくて動きが軽いですがベルハンマーのおかげもあって全く狂いません。飽きてきたらVG300に替えるかもしれませんが、、、ハタノブの指に掛かる感触が素晴らしいですね、マシンカットの絶妙な仕上がり面の美しさ！


・蛇皮模様がハードロッカーの血をたぎらせます！が、Allan HoldsworthとJohn McLaughlinとFrank ZappaとJan Akkermanも大好きで入手可能なCDはほぼ全て頑張って揃えました。


・LSRローラーナットにしたのは本当にスマッシュヒットだったと思います。開放弦と押弦のサウンド差が無くなります。このナットを選んだ人は以後すべてこれにする！というウワサがありますが、大いにうなずけました。もう、どう考えても極めて合理的！考えたアメリカの人は天才！金属加工の造形が美しいです。ペグはピカッと光らないクールな外観のニッケルメッキにしました。後ろでロックできるタイプで、2007年に自宅新築記念に購入したアメリカン・デラックスストラトキャスターにもこのペグがついていました。はて、さて、次はなんの記念で？　60歳に成ったら多分息子たちが物凄いカスタムメイドギターをプレゼントしてくれるハズ!?

Part 4はハンダバージンの掟を早くも破って既にサウンド改変してしまった様子をお届けします、、、

・FENDERが1979年の後半に開発して突然発売されたハイゲインアンプがFENDER75です。メサブギーマークⅠに対抗して造られたもので設計者はフェンダーファクトリーエンジニアのエド・ジャンス氏。4段増幅なのでハードな歪み、カップリングキャパシターの定数が後々のハイゲイン時代到来期のお手本となった（極端に低域を削りプリアンプの段数を重ねていく）。このおかげで初期のブギーみたいにアタックの頭が潰れず現在でも充分に通用する素晴らしいサウンドなのです。色々とTUBEを変えると音色も変わり楽しいのですが今回は真空管はそのままで使用してみます。



・例によって色々と改造して手を加えているのですが、普段のシングルコイルストラト用のセッティングでは丁度良くてもハイドラのパワーでは歪み過ぎるため少しセッティングを変えて丁度良いサウンドにしてみます。


・このアンプは後のFENDER THE TWIN の原型になったアンプなのでパワーの切り替えスイッチが付いています。仕組みはハイパワー側ではプレート電圧が520Ｖでグリッド電圧-50Ｖ前後、ローパワーだとプレートが半分の260Ｖでグリッド電位が-25Ｖとバイアスが浅くなります。　ストラトではローパワー側にするとヘッドルームが下がり、歪み出すポイントが早くきて音色自体もちょっとルーズでワイルドでシングルコイルにピッタリのサウンドです。


・Hydraのハイパワーピックアップ出力では歪み過ぎてしまうのでハイパワー側にして鳴らしてみるとエッジとローエンドの押し出しのバランスが素晴らしくヌケの良いサウンドが造れます。単純にハイorローパワースイッチを切り替えるだけだと左右の真空管のプレート電流に差が出来てしまいハムノイズが出るため左右のバイアスツマミでDCバランスをとっておきました。右はKT66で左はEL34で共にペア外れの個体ですが左右でバランスを取って動作させるのでキャラの違うサウンドの融合！？が出来て便利です。FENDER75はフェンダーのアンプなのに音色はウルトラリニア接続の影響が出てハイゲインでボトムがボケず、言ってみれば大当たりのオールドマーシャルを90年代のマーシャル改造ビルダーが手を入れてみました！みたいなサウンドが出ます。